城　市　雕　塑　

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许 淇

　　(一)
　　街心公园应该有一尊雕塑，我曾梦见它一夜间矗立起来，是王尔德童话中的快乐王子，孩子们推开窗户，这是谁呀?一只燕子从快乐王子的脚下飞上肩头。
　　如今的孩子只熟悉变形金刚和哈里·波特。

　　(二)
　　我不反对一些无文学性和道德意义的纯粹造型，它们调和了人对自然的专横与强暴。 难道城市雕塑应是终年翠绿的大树？应是白云堆积的雪山?应是天降一块奇异的陨石? 是地质运动后大自然创生的存在物——崩高山体的石头、森林大地的生物遗骸、变形的始 祖鸟……

　　(三)
　　现代建筑祟尚简洁主义，现代城市雕塑亦如是。
　　物化表呈为时空、行为、行动的艺术，促使城市的公众意识的神态、形态、心态的相和谐。我爱好简洁的中国定窑均窑和希腊占瓶，讨嫌清代宫廷彩绘的工整、繁琐、富丽。
亨利·摩尔是简洁的，我的视域到此为止。
　　简洁。老于出关只带青牛和道。高山流水之音竟至无弦。一种现代主义美学定向符号，属于东方思维。
　　空白和大写意。

　　(四)
　　城市雕塑是建筑的延伸，是建筑中不实用的非功利的美的部分。

　　(五)
　　广场上的雕塑，它是青铜铸成的，和罗丹的《思想者》同样材质。思想者用肉体思想，每一寸肌肤都在痛苦挣扎。
　　《思想者》宜置于大展厅的一角，因为它是独立的，它并不需要凭藉四周的假设空间，思想从身体的内部爆发。广场都是公众的。是现代社会意识的根基，是多维导质构成要素间的统览，多元观念的对立与混成。

　　(六)
　　它是雪花大理石刻成的。石的表面冰冷，而当你用手指扪触，犹如抚摩沮热的肤肌。那每一道裂缝，刻着时光的涟漪。
　　它用钢管弯曲而成。是西班牙的米罗画在纸上的稚拙的线，关于鸟和太阳和音乐，让人们追寻童年。
它是一双巨人的鞋，是外星人遗落在城市公园的草丛间?除了大，它不过是—双普通的劳保鞋，照搬日常琐细，以生活中的日用品，表达纯粹的物的观念。
　　我排斥玩世现实主义和痞子文化，排斥卡通式和彼普式的夸张。所谓乐观，仅仅挑逗笑的本能，我却丝毫笑不出来。

　　(七)
　　在广场和楼厦中间，我看到尖锥三角形的山峦，铝质制品模拟流注水化石的肌理，是冰川时期生物的回忆。
　　铝合金、玻璃钢、稀有金属或……这些新工艺材料制成的城市雕塑，其空间构成和面的组合是几何形的。几何，现代造型的道具。用点、线、面造型要素构成，它的对称、节奏和韵律如同一曲商籁。
　　正方形——匀衡、平静。
　　锥形体——意志的拓展。
　　三角形体——固实、稳定。
　　平行六面体，棱角立方块，棱形和波形，象征多侧面的生活广角镜。

　　（八）
　　“一百个深圳人的一天”。在全市一百处地方，寻觅一百个不同身份的男女老幼，偶来做生意的、过路的官员、二奶和“鸭子”先生、“保险”推销员……停住!让时间“壮烈牺牲”在这非历史非英雄的日子的生活流中。一百座雕塑并不想成为明星名作。
　　钢铁焊接线形雕塑。粗放的回旋，甩开乡镇企业家的思维。
　　经济狂飙时期的波音雕塑。日晷的造型，将往背锚人沉沉海水的泥沙深底。

　　(九)
　　我们身处待发现的世界。
　　我们适逢正发现的时代。
　　《星际》、《生命之圈》是城市雕塑的主题。
　垂直的白色立面，白色的凸形曲面，对角斜置，两个水平体连接在一起，颠覆，解构，整合，重组，阐释范式的解放，使作品的构成因子，有了未来的元素。
　　一堵毛坯的水泥墙角的审美价值往往胜过炫富的菩萨金身。